东莞画册设计的视觉表现力

    画册，盛纳知识的六面体容器，从其功能到美感的不断演化，构成至今为人们所熟识的画册’的形态。翻开一本书，我们看到姿彩万千的图文，每张纸都是一个包含信息的平面空间；封面、环衬、扉页、内文、书脊、封底营造着各自独特的世界……当我们读书时，会感觉到手中捧着实实在在的立体物，这是纸张连续堆砌，而产生了超越平面的三维空间。
    不同的材料通过弯曲、折叠、扭转、切割、组和等方式塑造形体也可产生曲线婀娜、富于***的立体变化。页面的翻转、开合中，连续的空间开始运动，书中就蕴含了时间；从封面到书脊再到封底，从环衬到扉页再到内文，视觉符号相互制约协调，体现东莞画册设计内容的时间层次；另外，书的版面内，分布了文字、图像、色彩、空间等元素，它们的繁简与详略，在视线的推移下形成节奏’使画册充盈动态，延展光阴，不断地变化着平面与立体。
    可以说，画册本身是动静相融，拥有时间、空间转换的艺术载体。一件好的概念画册作品，必须具有强烈的视觉表现力，才能引起读者的强烈好奇、增强印象与兴趣，读者才会有强烈的欲望去翻阅、审视、沟通、交流、享受东莞画册设计在传达信息过程中产生的快乐，以实现画册设计的目的与意义。当我们暂时把设计的功能隐藏，对形式进行挖掘放大，会发现“概念变得无比强悍，具有无限的可能性”。具体可以通过如下几种方式。
    （一）规格变化
    规格是指画册的大小与尺寸。通过改变画册的大小与尺寸实现画册形态的变化，构成不同规格的体量变化，以体现不同画册表现意图、满足不同读者的审美需求。这种东莞画册设计形态的变化是打破常规的、不同寻常的，往往带给读者强烈的兴趣与感触。
    （二）切割变化
    这种方法可以改变画册的气质，重塑画册的形态，更加贴切地反映画册的主题。
    ①对画册的外轮廓线做切割变化，如直线、斜线、曲线、异形线……使画册的外形产生不同凡响的艺术效果。
    ②对画册的空间形态做切割造型，如，依据主题内容进行具象或抽象、有序或无序、渐变或突变的形态切割表达，使东莞画册设计的面积发生变化，产生独特的立体造型。
    ③对画册的结构部位做切割创意，如画册结构的封面、封底、书脊、书口、天头、地角等部位。这是一种减法的设计处理方式，根据画册的内容进行删减，突出***设计。
　　画册的形态切割可做一次或多次切割，不能脱离画册内容而任意切割。
    （三）空间变化
    对画册形态的某部分进行三维空间变化处理，如产生方形、圆形、三角形、任意形……使画册的形态产生丰富的层次和更深沉的寓意。如在东莞画册设计封面做凹凸起伏的变化，使之加强层次感、进深感，丰富画册形态的表情。在画册内页做折叠立体的变化，使之具有神秘感、创造力，增添画册阅读的兴趣。注重空间变化的面积要小于画册的整体面积，注意形态的凹凸、折叠的面积均不能过大，否则会丧失画龙点睛的作用，使画册形态缺乏整体感和美观。
    （四）仿形变化
    画册形态的异化可根据的创意需要进行模仿或造型。仿形的对象可以是自然动植物或日常生活用品，使其变化后的主题更加清晰，形态更加***，具有趣味性、象征性，既能增强读者对东莞画册设计的记忆和选择，又赋予画册一定的个性。
    （五）材料变化
    利用材料使画册的形态产生膨胀、萎缩、扭曲与力的牵伸等变化，凸显材料的特性，使画册的形态变得生动活泼。根据不同的材质，在东莞画册设计外表做肌理变化处理，使其在视觉上与触觉上产生审美变化．这种变化是画册形态异化中常用的手段。材料自身的性质和工艺加工的技巧可能给画册的表面带来意想不到的肌理美．而不同的肌理又形成光与糙、粗与细、软与硬等心理感觉上的反差对比。
    把画册的形态做大小、高低、厚薄等结构变化，并将其两个或两个以上的单体组合为一个复合整体，从而赋予东莞画册设计灵活多变的个性特点。
    概念画册的形态是没有定式的，应鼓励学生突破单一外形，通过构造时空变化的手段，创造出令人耳目一新、独具个性的新形态画册。值得注意的是，画册形态的变化是为了阅读，如果设计只是追求怪异的造型，就失去形态异化的本质和意义。还应考虑从平面、空间到动态等多方面因素，对概念画册进行整体设计把握，真正做到形式和内容的***融合。
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